The Under Line

Ο Κόσμος Με Μία Άλλη Ματιά

Ετικέτα: LGBTQ+

  • «Το στρέιτ μυαλό» της Monique Witting

    «Το στρέιτ μυαλό» της Monique Witting

    Διεθνής Ματιά

    “Ειλικρινά, είναι ένα πρόβλημα που οι λεσβίες δεν έχουν λόγω αλλαγής οπτικής γωνίας, και θα ήταν λανθασμένο να πούμε ότι οι λεσβίες συναναστρέφονται, κάνουν έρωτα και ζουν με γυναίκες, διότι η γυναίκα έχει νόημα μόνο σε ετεροφυλόφιλα συστήματα σκέψης και ετεροφυλόφιλα οικονομικά συστήματα. Οι λεσβίες δεν είναι γυναίκες.” αναφέρει η Monique Witting, μια ιδιαίτερα διακεκριμένη φεμινίστρια του 20ου αίωνα, στο “The Straight Mind and Other Essays”. H Witting χαρακτηρίζει τις λεσβίες ως κάτι αποκομμένο από την ετεροφυλόφιλη πατριαρχική κοινωνία, και τον όρο «γυναίκα» ως μια κατάσταση στενά συνδεδεμένη με την ετεροφυλοφιλία και τον ρόλο των γυναικών σε σχέση με το ανδρικό φύλο. Έτσι, μια λεσβία, αποδεσμευμένη από τα πατριαρχικά στερεότυπα, παύει, κατά την συγγραφέα, να θεωρείται γυναίκα. Εάν και καταλαβαίνω και, εν μέρει, συμφωνώ με τα λεγόμενα της Witting, θα ήθελα, και σε αυτό θα επιχειρήσω να είμαι ιδιαίτερα προσεκτική, να προτείνω έναν διαφορετικό τρόπο έκφρασης της ιδέας.

    Στον 21ο αιώνα, και για πολλούς αιώνες μέχρι τώρα, ο όρος «γυναίκα» ορίζεται από αδυναμία, υποταγή, και θηλυκότητα. Η Witting αναφέρεται στην δυναμική γυναίκα-άνδρα ως μια δυναμική δούλου και αφέντη, μια διάκριση κοινωνικής τάξης, παρομοιάζοντάς την με αυτή της εργατικής τάξης και των ηγετών. Η Carol Hanisch, μάλιστα, περίπου την ίδια περίοδο, γράφει πως “The personal is political”, ένα σλόγκαν που στην συνέχεια χαράζει το φεμινιστικό κίνημα της εποχής, δίνοντας έμφαση στις εμπειρίες των γυναικών ως βαθιά προερχόμενες από τις σχέσεις εξουσίας κυρίως στην πολιτική σκηνή. Οι άνδρες μαθαίνουν να ηγούνται και οι γυναίκες να υποτάσσονται, σε ένα σύστημα υποσυνείδητα ενσωματωμένο στο μυαλό και τους ηθικούς και συμπεριφορικούς κανόνες του καθενός. 

    Η αλλαγή που θα πρότεινα θα ήταν στον τρόπο έκφρασης της ιδέας πως μια λεσβία δεν είναι γυναίκα, αφού, κατ´εμέ, μια λεσβία είναι περισσότερο γυναίκα από κάθε άλλον. Μια γυναίκα που ζει με γυναίκες, αγαπά γυναίκες, και απομακρύνει τους άνδρες από το επίκεντρο της ύπαρξής της, αποκτά μια ιδιαίτερη σύνδεση με την γυναικεία εμπειρία, και μια πραγματική κατανόηση του τι εστί γυναίκα πέρα απο τα δεσμά της πατριαρχίας. Αντί να αποσυνδεθούμε από τον όρο γυναίκα, προτείνω απλώς να τον αποκόψουμε από τα πατριαρχικά πρότυπα που τον χαρακτηρίζουν. Ο όρος «γυναίκα» θα πρέπει να αναθεωρηθεί, ώστε να χαρακτηρίζει τις γυναίκες ως όντα δυναμικά και ικανά, με ηγετικές και καθοδηγητικές ιδιότητες, με ευφυία και σταθερή ιδιοσυγκρασία, και, σίγουρα, όντα όχι υποχρεωτικά θηλυκά. Σκεφτείτε το ως έναν τρόπο ανάκτησης του όρου, μια ολική αποσυναρμολόγηση του κατεστημένου και των όσων ίσχυαν έως τώρα. Αλλιώς, η αποδοχή της άποψης ότι οι λεσβίες δεν αποτελούν γυναίκες, μοιάζει σαν μια έμμεση συμφωνία στο ότι μια γυναίκα πράγματι δεν μπορεί να υπάρξει σε πλαίσια πέρα απ’την σκιά ενός άνδρα και μιας ετεροφυλόφιλης σχέσης, και πως η οποιαδήποτε που απέχει από αυτό, καθώς και απ´τα χαρακτηριστικά που το συνοδεύουν, δεν είναι γυναίκα. 

    Θα ήθελα να αναφερθώ και σε ένα ακόμα κεφάλαιο του κειμένου, όπου η Witting γράφει: «Επιπλέον, οι διαιρέσεις αφαιρούνται και μετατρέπονται σε έννοιες από τους αφέντες, και αργότερα από τους σκλάβους όταν αυτοί επαναστατούν και αρχίζουν να αγωνίζονται. Οι αφέντες εξηγούν και δικαιολογούν τις καθιερωμένες διαιρέσεις ως αποτέλεσμα των φυσικών διαφορών. Επειδή δεν υπάρχει φύλο. Υπάρχει μόνο φύλο που καταπιέζεται και φύλο που καταπιέζει. Η καταπίεση είναι αυτή που δημιουργεί το φύλο και όχι το αντίθετό του.» Ο λόγος που παραθέτω το συγκεκριμένο απόφθεγμα είναι κυρίως η αναφορά στο επιχείρημα της «φυσικής διαφοράς» ως αιτιολόγηση της διαρκούς διάκρισης έναντι των γυναικών. Φράσεις όπως «Στις γυναίκες δεν αρμόζει να εργάζονται, είναι φτιαγμένες απ’ την φύση να μένουν σπίτι και να αναθρέφουν τα παιδιά», «Οι γυναίκες δεν ανήκουν σε θέσεις εξουσίας γιατί είναι συναισθηματικά και ορμονικά ασταθείς», «Μην τον κατηγορείς, οι άνδρες θα είναι πάντα άνδρες», «Οι άνδρες έχουν ανάγκες, δεν πειράζει που την βίασε» είναι μερικά από τα εκατοντάδες παραδείγματα βαθιά κανονικοποιημένου μισογυνισμού, παρουσιασμένου σαν φυσική και αναπόφευκτη διαφορά μεταξύ των φύλων. Οι διαφορές αυτές, βέβαια, προφανώς και δεν είναι ουσιαστικές ούτε εκ φύσεως, αλλά ένας στρατηγικά οργανωμένος τρόπος ελέγχου και υποταγής των γυναικών. 

    Η υποταγή αυτή δεν είναι πάντα εξόφθαλμη. Κρύβεται στην εικόνα ενός δεκατριάχρονου κοριτσιού που κατεβάζει την φούστα του ταπεινωμένο, στην γυναίκα που φοβάται να γυρίσει μόνη της το βράδυ με ένα μόνο ακουστικό και τα κλειδιά στο χέρι, στην ερώτηση «Σκοπεύεις να μείνεις έγκυος;» σε επαγγελματικές συνεντεύξεις, σε μια μάνα που μετανιώνει που παντρεύτηκε μικρή και δεν πήγε να σπουδάσει, στην απροσδιόριστη ντροπή που σχεδόν εκ γενετής ακολουθεί κάθε γυναίκα.

     Η καταπίεση είναι πράγματι αυτό που δημιουργεί το φύλο και όχι το φύλο την καταπίεση, ενώ η υπόσταση μιας γυναίκας δεν θα έπρεπε ουδέποτε να ορίζεται συναρτήσει των σχέσεων της με το ανδρικό φύλο. Και για να επιστρέψω στο θέμα μου, μια γυναίκα που επιλέγει συνειδητά να ζήσει αποκομμένη από την ετεροφυλόφιλη κανονικότητα και από την συσχέτισή της με κάποιον άνδρα, όχι απλώς παραμένει γυναίκα, αλλά ίσως αποτελεί επιτομή της γυναικείας εμπειρίας γενικότερα. 

  • Λεσβίες στην μεγάλη οθόνη

    Λεσβίες στην μεγάλη οθόνη

    Του Λόγου…Συνθέσεις

    Δεν είναι μυστικό πως τα τελευταία χρόνια η απεικόνιση queer ατόμων σε ταινίες και σειρές γίνεται όλο και πιο συχνή, με τα άτομα αυτά να αναλαμβάνουν, πλέον, πρωταγωνιστικούς ρόλους, και τις λοατκι+ σχέσεις σταδιακά να κανονικοποιούνται. Με την συχνότερη αυτή απεικόνιση, βέβαια, ελλοχεύει ο κίνδυνος μιας λανθασμένης αντίληψης των queer υπάρξεων, καθώς και ενός γενικότερου περιορισμού των λοατκι+ ατόμων στην σεξουαλικότητά τους, μη αναγνωρίζοντας καμία άλλη πτυχή της ύπαρξής τους. Θα αναφερθώ στην πλέον τακτική εμφάνιση των λεσβιών στα «mainstream» μέσα, και σε σχετικά ζητήματα που είναι δύσκολο να παραβλεφθούν. Πρώτο και σημαντικότερο ζήτημα αποτελεί η υπερσεξουαλικοποίηση των λεσβιών, με συνεχείς και εκτενείς σκηνές σεξ που δεν προσφέρουν τίποτα στο σενάριο, καθώς και με πλήρη παραμέληση μιας συναισθηματικής υπόστασης στις σχέσεις μεταξύ των γυναικών. Όσον’ αφορά τις ίδιες τις ηθοποιούς, πολλές έχουν αναφερθεί σε μη επαγγελματικά περιβάλλοντα, με κανένα απολύτως σεβασμό για την ιδιωτικότητά τους. Οι σεξουαλικές σκηνές λεσβιών φαίνεται πως προβάλλονται κυρίως για την ευχαρίστηση του ανδρικού κοινού, και πως δημιουργούνται βάσει του “male gaze” και του τρόπου που οι ετεροφυλόφιλοι άνδρες αντιλαμβάνονται το λεσβιακό σεξ. Σημαντική είναι και η αναφορά στην γενικότερη έλλειψη διαλόγου μεταξύ των γυναικών, και στον περιορισμό της σχέσης τους σε κάτι απλώς σεξουαλικό. Εάν και το eye contact έχει τον ρομαντισμό του, μια σχέση είναι αντικειμενικά αδύνατο να καλλιεργηθεί χωρίς ουσιαστικές συζητήσεις. Φυσικά, η όλη κατάσταση δεν αποτελεί ιδιαίτερο μυστήριο, αφού οι σκηνοθέτες των περισσότερων πρότζεκτ είναι άνδρες με προφανώς ελλιπή κατανόηση της γυναικείας φύσης γενικότερα. Πέρα απο τους σκηνοθέτες, πρόβλημα αποτελεί και το γεγονός οτι οι περισσότερες ηθοποιοί που αναλαμβάνουν ρόλους λεσβιών είναι στρέιτ γυναίκες, οι οποίες σίγουρα αδυνατούν να αποθανατίσουν τους ρόλους τους όσο ρεαλιστικά θα μπορούσε μια queer γυναίκα. Εάν και πολλές ταινίες του Χόλιγουντ πλέον χρησιμοποιούν “intimacy coordinators” για την διευκόλυνση και την άνεση των ηθοποιών στην διάρκεια τέτοιων σκηνών, πολλά είναι τα περιστατικά γυναικών που μιλούν για την έλλειψη ασφάλειας και συναισθηματικής υποστήριξης στο πλατό. Το θεωρώ ιδιαίτερα σημαντικό να αναφερθώ στην ταινία «Blue is the warmest color», μια από τις πρώτες ταινίες με πρωταγωνίστριες λεσβίες. Στην συγκεκριμένη ταινία υπάρχει μια σκηνή σεξ διάρκειας 10 ολόκληρων λεπτών, η οποία, σύμφωνα με τις ηθοποιούς, χρειάστηκε 10 μέρες για να γυριστεί, χωρίς φυσικά την παρουσία κανενός intimacy coordinator ή καμίας στήριξης γενικότερα. Και οι δύο ηθοποιοί αναφέρονται σε αυτή τους την εμπειρία ως άθλια και ρεζιλευτική, μια διαδικασία όπου ο σκηνοθέτης είχε τον πλήρη έλεγχο των σωμάτων τους. Ένα ακόμα ζήτημα αποτελεί αυτό του «άσχημου τέλους» στα storylines των λεσβιών. Στις περισσότερες περιπτώσεις, οι λεσβίες σε ταινίες και σειρές καταλήγουν να σκοτώνονται δραματικά, με τις λεσβιακές σχέσεις να έχουν σαφώς τραγικά τέλη. Εάν κάποια καταφέρει να γλιτώσει από τον θάνατο, το πιο πιθανό είναι να καταλήξει να κλέβεται με κάποιον άνδρα ή τέλος πάντων να αποχωρίζεται την σχέση της για κάποιο, συνήθως, ασαφή λόγο. Να προσθέσω πως οι σχέσεις αυτές σπάνια αντιμετωπίζονται ως σοβαρές, συνήθως αποτελούν εξωσυζυγικές σχέσεις ή απλώς μια σύντομη περιπέτεια. Το συγκεκριμένο θέμα ίσως οφείλεται σε μια συνειδητή ή μή πεποίθηση ότι οι γυναίκες αυτές δεν αξίζουν ή δεν μπορούν να έχουν ένα ευχάριστο τέλος. Συνήθως, οι λεσβίες αντιμετωπίζονται ως side characters, χωρίς ουσιαστική πλοκή και εξέλιξη χαρακτήρα. Η όλη πλοκή του ρόλου τους είναι η ίδια η σεξουαλικότητα τους, με τις γυναίκες αυτές να μην εξελίσσονται σε κανέναν άλλο τομέα της ζωής τους. Δεν είναι λίγες οι φορές που οι χαρακτήρες μιας σειράς θα αναφερθούν σε ένα queer άτομο ως «η λεσβία» ή «ο γκέι», λες και η σεξουαλικότητα είναι το μόνο που τους χαρακτηρίζει. Οι queer γυναίκες σε όλο τον κόσμο δικαίως επιζητούν απεικόνιση που θα τους αντιπροσωπεύει πραγματικά, η οποία σαφώς θα προορίζεται για αυτές και μόνο ως κοινό. Ένα τέτοιο αποτέλεσμα δεν θα υπάρξει χωρίς την συμμετοχή queer ατόμων στην διαδικασία παραγωγής και χωρίς την εξάλειψη του στίγματος γύρω από τις λεσβίες και την πραγματικότητα που τις χαρακτηρίζει.